【代序】
時間大圖―─《時間的背景》創作探索／蘇紹連
一、夢中塑像
從小學讀書開始，一直被教導對「主題」的重視，而忽略了「非主題」的部份。
可是，我會寫詩以後，都不在「如何把握主題」上琢磨，而是常常脫離了主題去到非主題的物件流連忘返。我是一個這樣進行創作的人，不想把自己的心思耽擱在主題上。生活也是，一天裡，有正事或沒正事，總是做著非關緊要的事，大概這樣就是一種隨性或隨意（或是隨便）的態度吧。
創作是嚴謹的事，只是在創作的當下我變得很想叛逆，唯有叛逆才會讓我享受到創作的自由，以及看見自己突破的另類洞口，沐浴著從洞口灑下來的異樣光線。叛逆對象首當其衝的就是「主題」這座塑像，那麼，不乖乖的著墨於主題及彰顯主題，究竟要書寫什麼？把什麼當作書寫的內容？一篇作品真能背離作品的主題嗎？
有一夜，我夢見一座塑像，它應該就是「主題」，孤伶伶的矗立在一個大廣場上，四周靜寂，全部漆黑，忽然塑像的背後出現一堵又高又寬的大牆，牆頂上緣架設一圈又一圈的鋼片鐵絲網，牆面抓痕斑駁並爬滿枯藤，牆垣下面被桎梏的人民伸舉雙手，臉露憂憤而吶喊，我看著這幅背景，內心顫慄卻不知如何是好。再忽然間，塑像背後的景象全然改觀，亮麗溫馨，城市建築現代化，車水馬龍，洋溢著既富足又安康的景象。前後不同的景象，都是同一座塑像的「背景」！
是的，「背景」在這個夢中勝過了「主題」，我從背景中去感受了夢的氛圍，至於主題塑像在夢中反被推至夢的邊緣，我的視覺越過了主題塑像，全落在背景進行瀏覽。夢中的塑像，基本上就是一個代表主題的「主題物件」，而背景的一切，亦不過是襯托主題的「背景物件」。
夢中的塑像模糊了，其背後的景物反而歷歷在目了，由此我聯想到創作是否也可以這樣，把所有的關注都放在「背景」？
二、背景物件
從夢中醒來，我回到現實的影像裡，反覆辨識著背景和主題的關係。
一幅影像的內容，「主要物件(或是幾樣物件組合)」當然成為影像主題的代表，其餘非主題的物件則成為背景。例如一幅一○一大樓的影像圖，一○一大樓是主要物件，而其他週邊的天空、雲、遠山或相對低矮的房子則成為背景。又如一幅室內人像圖，人是主要物件，其背後的牆、窗、桌、燈、時鐘等等則是背景。
有了這個概念，所有的觀察和思考便集中在主要物件，將之當作「主題」探索，把作品的焦點都給了主要物件。可以這麼說：「主要物件」就是「主題物件」，在文學或藝術的創作上，幾乎全在塑造主題物件的形象。主題物件不限於物，還包括人或事，例如故事裡的主角，許多的描
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